片尾曲和其中的场景比较好。金庸电视剧，内陆版比之港版棚拍，色戒是可以多看一些风景和气度。

最后几场戏表现得准确，闭塞感。像elips里最后长泽雅美面临的威胁，你可能会死。而如果不这么做，却也不知道为什么活着。新闻业被按压在地，政治系统也闭塞无法呼吸，而我们个人与个人，色戒就像女主发的那条推“被政治系统分断”。望月记者的电视片段也精彩到爆。希望或者灾难，日本最近几乎都是在拍灾难，我感觉日本无法再拍老套英雄叙事了，毕竟这个空气就是这样。（某国如果想拍英雄叙事，更是让人笑掉大牙。）

三十年前就在强调法制治国，也进行了个别案例的引出法大还是党大的问题！但是看看现在，色戒觉得这三十年对法制概念建设来看收益效果·····最后借用电影里一个选择题来看看：你遇到事了会选择什么解决途径：1、私下解决；2、以牙还牙；3、法院起诉。（好难得有关于政治的国内电三十年前的女演员都好漂

太精彩了，群像十分生动细致，有血有肉。市场经济环境下，在社会福利和低保尚未有意识普及的初期，注定会有一部分人抢不到蛋糕。犯罪之心，搏命之赌，由之而生。赌命抢劫之前，想的是女人，西装和钱。平民男人似乎没这三样，就成为不了完整的男人。 我只是惜乎哀哉，这犯罪团伙后面反映了多少拿着几块碎钱度日的芸芸众生。 九龙城寨的追逐战堪称经典。脚踩一年四季皆潮湿如故的低洼地，头顶缠绕盘错年代不一的危险电线，楼门之间近到可以握手递菜，抬头看，永远暗无天日，只有钢板下的数盏路灯。垃圾乱堆，三教九流，五湖四海，各怀鬼胎。永远逼仄的巷子和过道，突然出现的楼梯和爬坡。 这就是城市的背面。看着非常亲切。因为广州市海珠区的城中村一度就是这样的。 后来，“色戒”变成了一句港人对陆人的歧视话。

不太理解口碑扑街的原因…虽然后三分之一垮掉但总体来说完全可以划进好看的院线电影这个范围，也可能是暗示给的太暗而使得习惯于无视性少数群体的大部分观众都根本没察觉到形婚代孕这一层…？不知道是不是因为对所谓人性黑暗的表现程度的限制，色戒似乎大多打着这个幌子的作品最后都要强行圆回来，填补一些温馨、以爱为驱动逻辑，所以这类作品总是后劲不足甚至严重拉垮到不如砍掉解密过程。镜头给的很漂亮工整，剪辑在对情绪推动的视觉化处理上要远远好于对情节本身的处理，不管是三个成年人还是两个孩子都呈现了非常抓眼的演技，但故事冲击力的层层递减恰好说明了对演员资源的浪费。中式家庭本来就够恐怖了，以等级而非感情为基础的结构对人的精神折磨压迫是一个非常好的点，我不能接受小偷家族般的走向和最后看似光明的结局。